Первый снег

[Дядюшка Эл]

В конце января у нас в Краснодаре выпал первый снег.

@темы: Ночная фотосъемка, Пейзаж, Природа

---

[Takoru.]

@темы: Портрет, Настроение

---

[Yotsuki Taylor]

@темы: Животные

---

[Nika_Vera]

+2

@темы: Жанр, Портрет

---

малышка

[campanella]

@темы: Портрет, Дети, Настроение

---

[First of may]

Портрет человека без лица
by pervomaj, on Flickr" target=_blank>">

@темы: Портрет, Натюрморт, Настроение

---

Отражение весны

[rid.er]

@темы: Пейзаж, Город

---

[wormwood-doll]

+1

@темы: Пейзаж

---

Фотосъемка стекла

[fotomas]

Предметная фотосъемка стекла в фотографическом просторечии - предметка, это востребованный жанр фотографии в области рекламы. Фотосъемка изделий из стекла нужна для буклетов, каталогов, художественных альбомов, открыток, постеров и плакатов и т.д. Предметная фотосъемка может быть очень простой, для каталога, а может быть высокохудожественной. Ниже приведен пример рекламной съемки выполненный мною в 2000 году.

Текст и фотографии, профессионального фотографа Юрия Афанасьева для сайта www.photoru.ru

Съемка №1

Мечта поснимать настоящее дорогое стекло наконец то сбылась. Не просто стекло, а хрусталь Baccarat. Целых 12 предметов для будущего рекламного календаря.

Эйфория от происходящего длилась не долго. После того, как в студии была распакована огромная коробка с вазой в виде женской туфли, на предметный стол попало 11,5 кг. чистейшего хрусталя. Он в совершенстве передавал отпечатки пальцев оставшиеся от едва заметных к нему прикосновений. В силу своей супер прозрачности и при полном отсутствии следов следов загрязнений на поверхности, хрустальный фото объект становился практически невидимым, а значит не пригодным для рекламной фотосъемки. Скорее всего, именно ко всем вышеописанным свойствам стремились его создатели, но при этом они меньше всего думали о фотографах профессионально занимающихся предметной фото съемкой. С аналогичным успехом можно было начинать снимать воздух наполняющий фотостудию.
За окном незаметно стемнело. Уже несколько часов, я сидел подперев голову руками в полутемной фотостудии, тупо уставившись в практически невидимый предмет из плоско-параллельного стекла, думая как пережить этот творческий подарок от "Baccarat". По потолку бесконечно перемещался желтый причудливый рисунок от света фар, проезжающих мимо машин. Внезапно раздался звук сирены и к общей желтой световой составляющей, добавилась переменная синяя. Машина с “мигалкой” промчалась мимо, а пережитое фотографическое ощущение от смешения холодных и теплых цветов продолжало будоражить сознание. Так постепенно стало приходить понимание как фотографически невидимый хрусталь, сделать видимым для рекламной фотографии.
Главная составляющая в решении этого фото проекта, состояла в смешении противоположных цветовых температур. При организации этой предметной фотосъемки "невидимого стекла", будет использована слайдовая фото пленка для дневного света. Фон, на котором расположится объект будущей фотосъемки будет освещен с помощью ламп накаливания. Вышеописанное действие, придаст белому фону теплую составляющую, а в конечном итоге окрасит будущий фото кадр теплую гамму. Заполнив мусорную корзину упаковкой от Полароида, истраченного на подбор интенсивности освещения для вазы, я осознал для себя две вещи.
Ваза должна быть заполнена жидкостью и возможно не бесцветной. Что бы результат, от произведенной рекламной фото съемки будоражил воображение заказчика, предмет нужно освещать жестким источником импульсного света. Предпринятые было попытки по размещению в вазе каких либо цветов приводили лишь к неутешительному результату. Получаемое фото изображение теряло графичность. Цветы, "стягивали одеяло на себя", не оставляя вазе ни малейшего шанса на самовыражение. В очередной раз пересматривая отснятые Полароиды, я отметил потрясающую особенность. Основание вазы потрясающим образом усиливало цвет заднего фона. Озарение наступило незамедлительно. Жидкость залитая в вазу должна быть синей и прозрачной. Анилиновые красители для фото ретуши, добавленные в обыкновенную водопроводную воду придали жидкости необходимую синеву. Оставалось немного. Придать правильный угол наклона импульсному фото осветителю отвечающему за основной свет на вазе. Этот шаг должен был сформировать на фоне красивый, графический световой рисунок состоящий из лучей переотразившихся от внутренних стенок хрустальной вазы.
Угол нашелся. Рисунок получился. Финальное фото не порадовало световой картиной. Мощный свет от фото вспышки, отвечающий за освещение вазы, полностью убил желтую составляющую, полученную при длинной фото экспозиции от лампы накаливания, отвечающей за освещение окружающего фона. Напомню, что ваза изначально была установлена на белый пластик. Вся цветная компонента в будущем фото кадре должна была получиться за счет разницы цветовых температур источников света. Маска из черной бумаги, перекрыла весь свет, попадающий на фон, от светильника освещающего вазу. Так правильно изрезанный лист черной бумаги, позволил завершить 1/12 часть, успешно начатого фотографического рекламного проекта по съемке стекла. За окном брезжил рассвет. Появился шанс поспать пару часов перед утренней поездкой на проявку.

Съемка №2

Рекламная фотосъемка по созданию календаря из хрустальных изделий фирмы "Baccarat" (Баккара) продолжалась. После утверждения предыдущей композиции с вазой, следующим объектом предметной фотосъемки, оказался набор состоящий из 5 разноцветных рюмок. Радость от того, что полученные на этот раз изделия цветные и предстоящая предметная фотосъемка стекла пройдет без особых осложнений продолжалась недолго.
После установки рюмок на предметный стол, для составления тестовой композиции, обнаружилась специфическая особенность, которая поставила под угрозу выполнение всего дальнейшего проекта. Абсолютно прозрачная ножка, состояла из скрепленных между собой по длинной стороне, череды цилиндрических трапеций. Внизу она заканчивалась прозрачным трапециевидным основанием. Наверху, удерживала цветную емкость для напитков. Все трапеции ножки были как сверх широкоугольные фото объективы. В них в перевернутом и уменьшенном виде, проецировалось все содержимое фото студии, включая вспомогательные держатели стола для предметной фотосъемки. Перемещение рюмок по поверхности стола не приводило ни к каким положительным результатам. Как только одна из рюмок смещалась немного назад от абсолютной прямой в которую были выстроены изделия по отношению к фотокамере, она тут же начинала пере отражаться в ножках впереди стоящих собратьев. Графичный объект, с чистыми локальными цветами, превращался в цветовую кашу.
Возникшая идея с подвеской изделий, для придания композиции позитивной динамики прожила очень не долго. Любое крепление, произведенное даже с помощью тончайшей лески, было отчетливо видно в контровом свете. Две рюмки подвешенные в тестовой фото композиции зажили своей собственной независимой жизнью. Они свободно висели, вращались вокруг своей оси и при этом слегка покачивались. Шанс, по подвеске и фиксации пяти предметов в заданном ракурсе равнялся нулю. Все говорило о том, что едва начавшаяся рекламная фотосъемка, заходила в глубокий творческий тупик.
Предполагать, что фотосъемка стекла, выстроенных в одну линию предметов, имеющих разные формы и высоту, с отображением фотостудии в ножках изделий, вызовет бурную поддержку заказчика, было бы просто глупо. Это был тот самый случай, когда нельзя было подходить к решению задачи, как при выполнении обыкновенной предметной фотосъемки. Здесь нужно было искать не стандартное решение. Единственным положительным фактором от подвески рюмок, ничего в нашей жизни не происходит просто так, была возрастающая уверенность, что в будущей фотосъемке стекла, должна обязательно присутствовать динамика.
Дальнейшая работа, над "рюмочным" проектом, свелась к игре, "Вопросы и Ответы". Можно расставить рюмки на разном расстоянии от фото камеры? Нет! Значит, композиции в один ряд не избежать. При одинаковой форме и размерах, все было бы просто. Провел линию. Отмерил линейкой равные расстояния между основаниями. Установил телеобъектив на фото камеру, нажал спуск и рекламная фотосъемка закончена. Стандартное решение, можно попытаться преподнести заказчику как творческий рекламный ход. Но в данном случае куда девать изображение фотостудии в ножках. К тому же, в нашем случае предметной фотосъемки, на 5 снимаемых изделий, приходилось 3-и разные высоты и формы. Опять пошли по кругу! Значит отпадает! В кадре, необходимо придать движение 2-м рюмкам, отличающимся от 3-х других и формой и размерами. Как это сделать?
Можно ли, при проведении предметной фотосъемки, с помощью вспышки осветить объект так, чтобы на пленке, или на матрице, не играет роли, остался длинный след от его движения? Можно ли заставить 2-а объекта, начать быстрое движение в момент начала вспышки? Нет! Где решение?!
Данную фотосъемку стекла, для преодоления силы притяжения нужно переводить из вертикальной плоскости, в горизонтальную. Это позволит решить сразу три задачи. Рюмки окажутся на одной линии относительно фотокамеры. Ножки рюмок перестанут отражать фотостулию, т.к. будут очень близко от фона, на котором они будут лежать. Динамика, так необходимая для этой предметной фотосъемки, перестанет быть неисполнимой мечтой, а приобретет объективную реальность. Переход на пленку для ламп накаливания, полностью решит проблему движения объектов в кадре.
Забрезжил свет в конце туннеля. Казалось что все закончено и очередная рекламная съемка приближается к концу. Но впереди, как в засаде, сидели новые, непредвиденные технические задачи. Без особого труда, большой кусок толстого, плоско параллельного стекла, был закреплен в горизонтальном положении. На него была положена рюмка, в правильное, для дальнейшей фото композиции место. Едва моя рука перестала ее удерживать, как она свободно покатилась и с трудом была поймана у края стекла. Пережив этот "анафилактический шок" от едва не случившейся потери, я осознал что рюмки, благодаря своей идеальной окружности, выполняют роль точнейших уровней. Оставленные лежать в свободном состоянии они скатываются в максимально низкую точку. Единственный способ заставить их лежать в нужном месте предметного стола, это идеально выставленная поверхность по отношению к уровню горизонта. Немецкий уровень, с точностью деления 0,1 мм. на 1 метр погонный, помог решить эту непростую задачу. Провозился часа 3-и. На часах была четверть пятого. За окном брезжил рассвет.
Пошел спать, с чувством выполненного долга. Трудные задачи решенные в предыдущий съемочный день, сделали фотосъемку стекла легкой и приятной. Стекло было застелено полупрозрачной диффузной пленкой. Рюмки уложены в нужном порядке и положении. Один источник света был расположен на уровне цветных емкостей, другой сзади, за полупрозрачным задним фоном, который своими размерами в четверо превосходил площадь снимаемой композицию.
После серии тестов, снятых на Полароид, две рюмки нестандартных размеров, были размещены под нужным углом наклона к композиционному горизонту. Там они и пролежали 85% от общей выдержки. За 2 сек. до окончания экспозиции, они были подтолкнуты черными палочками по напраленю к 3-м основным собратьям. Произведенное действие, придало им движение в кадре. Учитывая, что основная часть скрытого изображения на фото пленке формируется во время первых 50% от основной выдержки, черные палочки попавшие в кадр на долю секунды не оставили в кадре никаких видимых следов. Полная темнота в студии во время данной фотосъемки стекла, обеспечила черный контур на ножках рюмок. Тонкий резиновый жгут, уложенный по периметру несущего стекла, предохранил их от случайного скатывания на пол. Так закончилась еще одна рекламная фотосъемка, для календаря посвященного хрусталю "Baccarat"(Баккара).

Съемка №3

Рекламная фотосъемка изделий из стекла, плавно набирала обороты. Два предыдущих успешно сданных проекта, вселяли общую надежду на успех. Третий принесенный в фотостудию объект, получил кодовое название “хрустальная торпеда“. Длинна вазы в семь раз превышала ее высоту. Это прекрасно подходило для создания рекламного панорамного фото изображения, для размещения на биллборд. В нашем же случае вся фотосъемка стекла производилась на профессиональную форматную камеру с соотношением кадра 3:4. Разглядывание объекта через матовое стекло камеры, все больше утверждало в мысли, что осуществление фотосъемки стекла с этим предметом и прежними параметрами не возможно в принципе, а значит вся рекламная фотосъемка находилась под угрозой срыва.
Все 12 изделий для этой предметной фотосъемки, предварительно отобрал и одобрил заказчик, поэтому выбирать было не из чего. Огромное пустое пространство сверху и снизу вазы. 10% площади кадра, абсолютно невыразительная бесцветная полоска прозрачного хрусталя. Так же хочется напомнить, что все предыдущие кадры снимались с использованием белого фона, в том или ином виде. Очень хотелось продолжить начатую традицию в будущих фотосессиях.
1-й съемочный день окончился абсолютно ничем. Результат нулевой ни малейшей зацепки. как быть дальше? Неясно! Начался новый день. В голову пришла мысль, что осуществить эту часть рекламной фотосъемки можно будет лишь в том случае, если отказаться от всех ранее найденных решений. Для начала нужно было любым способом увеличить высоту вазы. Это становилось возможным, при размещении в ней какого либо предмета. Попытка размещения цветов продлилась не долго. Маленькие цветы не увеличивали высоту вазы. Большие цветы оттягивали все внимание на себя. Напомню, мы все таки осуществляли предметную фотосъемку стекла, а не цветов. В этом случае стекло должно было доминировать.
Весь оставшийся день ушел на поиск формы и цвета предмета, который сможет занять достойное место в кадре. Когда надежда на успех, была готова покинуть “воспаленное“ сознание, решение пришло внезапно. Жена в очередной раз перекапывала коробки с фотографическим реквизитом, предполагая найти там предмет способный увеличить рост вазы. Случайно она наткнулась на специальную флористическую ленту, которая очень понравилась нам по цвету и фактуре. Прокрутив ее около часа, приняли решение изготовить из нее полый клубок. Утренний поход следующего дня, в ларек с детскими игрушками, принес свои плоды. Надувной шарик, явился прекрасной основой для намотки флористической ленты. Воткнутая в клубок иголка вызвала не громкий хлопок и прервала дальнейшую жизнь шарика. Безжизненное и бесформенное тело аккуратно вытащили пинцетом из середины клубка. Положенный в вазу он придал новую жизнь нашей фотосъемке стекла и стал помогать в генерации новых идей.
Синий фон, с максимальной выразительностью сочетался с цветом шарика. Ваза переставлена на синий. Каждый следующий потраченный лист Полароида, подсказывал новые световые решения. Пятно света на фоне, сделанное с помощью spot светильника, заполнило пространство над вазой. Чтобы избежать примитивизма, в нашей предметной фотосъемке, нельзя было размещать вазу в середине кадра. Хорошо сказать нельзя, но что в таком случае делать с передним планом? Время шло, а решение чем заполнить пустой передний план так и не было найдено. После принятия положительного решения и размещении вазы на стекле, положенном поверх матового фона, ситуация нормализовалась. Отражение в стекле, вазы с клубком наверху, внушало надежду на выполнение поставленной задачи. Кажется все! Решение найдено. Фотосъемку стекла можно считать завершенной. Осталось только вставить пленку, взвести затвор и нажать спуск.
Но кадр все еще оставался скучноватым. В нем не хватало какой то изюминки. Окончательно так и не разрешилась проблема с передним планом. Стекло, на которое была установлена композиция, помимо клубка и вазы отражало световые стойки и фото светильники. Попытка их удаления из зоны видимости, полностью нарушало с таким трудом найденный световой рисунок. В горле пересохло. снова проблемы и не ясно как их решать. Пошел на кухню глотнуть воды. Там меня спокойно дожидалось решение. Увидел на стеклянной крышке, стоявшей на плите сковороды, капли воды. Вот, что должно стать, практическим решением, для завершения нашей рекламной фотосъемки.
Закончилась творческая часть фото проекта. Наступала пора поиска технических решений. Для начала, запомнил положение светильников в кадре и разобрал всю композицию, чтобы с помощью профессионального уровня, выставить стеклянную поверхность, относительно горизонта. Вода гарантированно стечет в наиболее низкую точку. От степени точности при установки горизонта, зависит комфорт в дальнейшей работе.
Обычно, при проведении рекламной фотосъемки, для получения больших капель жидкости используют глицерин. Представил себе какое количество капель глицерина придется поставить с помощью стеклянной палочки на фон и пришел к выводу, что нужно искать другое решение. Остаток дня, ушел на поиск метода получения крупных объемных капель воды на стекле. Обработав поверхность стекла не смачиваемой жидкостью и распылив воду, оставалось самое приятное и простое, произвести съемку.
Меня часто спрашивают - "Сколько по времени длится профессиональная предметная фотосъемка"? Я обычно отвечаю - "Время фотосъемки ограничено длинною экспозиции, а время подготовки к съемки уровнем профессионализма фотографа". Нажатие кнопки "спуск" завершило 1/4 часть рекламной фотосъемки стекла для календаря Хрусталь "Baccarat".

@темы: ВОПРОСЫ - обработка фотографий

---

проба)

[Glorafin]

+адын

@темы: Животные

---

мои любимые бутылки

[[Depend]ence]

@темы: Настроение

---

Lady Autumn

[Andomiel]

@темы: Портрет, Настроение

---

Я Вам пишу...

[fotomas]

фотосессия для службы рекламных открыток

@темы: Пленка, Черно-белое, Жанр, Рекламное фото

---

Когда вручную сплэш не снимеш

[fotomas]

Если в двух словах, то длительность импульса вспышки зависит не только от объема лампы, но главным образом от ёмкости силовых конденсаторов. Чем больше емкость, тем дольше разряжаются через лампу конденсаторы и тем дольше она светится. Кстати, мощность вспышки как правило обусловлена именно длительностью разряда.
Была взята и разобрана вспышка Falcon DE-250B. Ничего родного, кроме платы синхронизации и поджига, в ней не осталось.
Силовая схема была собрана по другому, на других конденсаторах.
Вместо родной лампы были установлены 4 лампы ИФК 120, напряжение на лампах было повышено до 1200 вольт.

Получился вот такой девайс:

Разница между Falcon DE-250B и новой вспышкой (вода из душевой насадки):

Измерения длительности импульса показали такие результаты:

В итоге получилась вспышка с длительностью импульса около 1/50 000 секунды, но несколько меньшей мощностью, чем исходная вспышка.
В некоторых случаях результат зависит от реакции фотографа, а иногда нужно снять момент, который по той или иной причине, практически невозможно поймать вручную. О таких случаях и пойдет речь.
Ключевой задачей такой съёмки является синхронизация быстротекущего процесса со срабатыванием затвора камеры или вспышек. Особенно когда повторение этого процесса слишком проблематично, дорого и долго, чтобы делать много дублей, пытаясь поймать момент вручную.
Специально для таких съёмок в нашей студии был придуман и сделан прибор с ласковым названием "Ухоглаз". Этакий маленький приборчик размером со спичечный коробок.
На самом деле такие приборы иногда применяют для подобных съёмок, но узнать что либо о производителе и возможности приобретения не удалось. Поэтому мы его сделали сами, снабдив необходимыми функциями и возможностями.
Работает он в трех режимах: вибросенсорном, светосенсорном и звукосенсорном. В двух словах о режимах.
Вибросенсорный режим реагирует на удары и вибрацию произвольной поверхности, на которой закреплен датчик. Это удобно для съёмки падающих, разбивающихся предметов обо что либо.
Светосенсорный режим построен на прерывании лазерного луча. Необходим для съёмки падающих, (например в жидкость) предметов в определенной точке или степени погружения.
Звукосенсорный режим реагирует на хлопки, щелчки, выстрелы, удары, которые не обеспечивают достаточную вибрацию для применения первого режима.

Принципы работы первых двух режимов датчика схематично показаны на картинках:

На самом деле, снимать подобные сюжеты, полагаясь только на свою реакцию, очень интересно и результаты можно получить довольно неожиданные.
Но какой бы способ не использовался, нельзя забывать о том, что это всего лишь один из множества приемов и инструментов, необходимых для получения определенного результата, и сам по себе не является причиной наснимать полторы сотни кадров падающего в воду и разбивающегося барахла, полагая, что это все будет кому-то интересно.



Не забывайте о смысле и идее. Без них, это всего лишь технический прием, хотя и весьма красивый.
Из блога Владимира Красюка

@темы: ВОПРОСЫ - фототехника

---

Джентельмен

[--vampir--]

@темы: Портрет

---

Rocker

[Veresk St. Cloud]

@темы: Портрет

---

[Nika_Vera]

@темы: Портрет

---

***

[~Tis]

@темы: Портрет

---

***

[Nika_Vera]

@темы: Натюрморт

---

[Сиреневый мир]

@темы: Черно-белое, Жанр, Настроение